Conflictos producen tensión que hacen que la historia comience. La tensión se crea por la oposición entre el carácter o los caracteres y las fuerzas o condiciones internas o externas. Al equilibrar las fuerzas opuestas del conflicto, a mantener a los lectores pegados a las páginas que se preguntan cómo terminará la historia.
Los conflictos pueden ser:
El protagonista en contra de otro individuo
El protagonista contra la naturaleza (o tecnología)
El protagonista contra la sociedad
El protagonista contra Dios
El protagonista contra sí mismo.
Conflicto: Lista de verificación
Misterio. Explique lo suficiente como para burlarse de los lectores. Nunca le dé todo.
Empoderamiento. Dar ambos lados opciones.
Progresión. Mantenga intensificar el número y tipo de obstáculos el protagonista enfrenta.
Causalidad. Mantenga los personajes de ficción más responsables que las personas reales. Los personajes que cometen errores pagan con frecuencia, y, al menos en la ficción, la gente encomiables menudo cosecha recompensas.
Sorpresa. Proporcionar la complejidad suficiente para prevenir los lectores que predicen eventos con demasiada anticipación.
Empatía. Fomentar la identificación lector con los personajes y escenarios que gratamente o (desagradable) resuenan con sus propios sueños dulces (o sudores nocturnos).
Visión. Revelar algo sobre la naturaleza humana.
Universalidad. Presentar una lucha que la mayoría de los lectores a encontrar sentido, aunque los detalles de esa lucha reflejan un lugar y un momento único.
Construir a una crisis o Climax
Este es el punto de inflexión de la historia: el momento más excitante o dramático.
La crisis puede ser un reconocimiento, una decisión o una resolución. El carácter entiende lo que no se ha visto antes, o se da cuenta de lo que debe hacerse, o, finalmente, decide hacerlo. Es cuando el gusano se convierte. El tiempo es crucial. Si la crisis se produce demasiado pronto, los lectores esperan todavía otro punto de inflexión. Si se produce demasiado tarde, los lectores podrían impacientarse.
Jane Burroway dice que la crisis «siempre debe ser presentada como una escena. Es «el momento» el lector ha estado esperando. En el caso de Cenicienta «, la recompensa es cuando el deslizador se ajusta».
Mientras que una buena historia necesita una crisis, un evento al azar, como un accidente automovilístico o una enfermedad repentina es simplemente una emergencia -a menos que implica de alguna manera un conflicto que hace que el cuidado lector sobre los personajes.